![\"\"](\"http:\/\/buttkickingbabes.de\/wp-content\/uploads\/2011\/03\/burke_hare_3.jpg\" "\\"Burke")
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Werden heutzutage eigentlich noch Gr\u00e4ber ausgeraubt? Die Wikipedia besch\u00e4ftigt sich unter \u201cGrabraub<\/a>\u201d vor allem mit dem antiken \u00c4gypten, und da geht es vor allem um den Diebstahl wertvoller Grabbeigaben; dabei gab (und gibt?) es nat\u00fcrlich auch Diebst\u00e4hle, deren Ziel der Kadavererwerb ist. (Man findet sie unter \u201cLeichendieb<\/a>\u201d.) Das ist nicht nur ist ein Horrorfreunden aus allen medialen Erscheinungsformen des Frankenstein<\/em>-Mythos bekanntes Motiv, es war ja auch tats\u00e4chlich zum Beispiel f\u00fcr Mediziner und pr\u00e4ziser Anatomen lange Zeit nahezu unm\u00f6glich, an ausreichend menschliche K\u00f6rper zu kommen, um ihre Studien des menschlichen K\u00f6rpers fortsetzen zu k\u00f6nnen.<\/p>\n [filminfo_box]<\/p>\n In der Geschichte der Anatomie ist das tats\u00e4chlich eine bedeutsame Auseinandersetzung, die schon im 15., 16. Jahrhundert, im \u00dcbergang zur Neuzeit also, in den Konflikten zwischen Wissenschaft und Religion eine Rolle spielte. Das Problem der Anatomen ist der Aufh\u00e4nger f\u00fcr John Landis\u2019 neuen Film Burke and Hare<\/em>, der auf einer realen Geschichte beruht: Ende der 1820er Jahre wurden in Edinburgh eine Reihe von Morden<\/a> begangen, die den beiden Iren Brendan Burke and William Hare zugeschrieben werden – offenbar ging es dabei um die Beschaffung von (m\u00f6glichst frischen) Leichnamen f\u00fcr den Anatomen Robert Knox. Landis macht aus dem durchaus ernsthaften Stoff eine schwarze Kom\u00f6die, die sich schon im Vorspann ank\u00fcndigt (\u201cThis is a true story. Except for the parts that are not.\u201d).<\/p>\n Bei Landis sto\u00dfen die beiden sympathischen, aber etwas unbeholfenen Ganoven Burke (Simon Pegg) und Hare (Andy Serkis) eher zuf\u00e4llig auf ihre Gesch\u00e4ftsidee, als sie einen in der von Hare und seiner Frau an Altersschw\u00e4che verstorbenen Mieter unauff\u00e4llig entsorgen wollen, um \u00c4rger mit den Beh\u00f6rden zu vermeiden. In einem Tresengespr\u00e4ch erz\u00e4hlt ihm ein Grabr\u00e4uber, was man mit Leichen neuerdings verdienen k\u00f6nne (ein anatomischer Wettbewerb zwischen den beiden medizinischen Unterrichtsst\u00e4tten der Stadt heizt den Preis zus\u00e4tzlich an), und so lassen sich die beiden auf einen Deal mit Knox (Tom Wilkinson) ein.<\/p>\n Ist der erste Tote noch eines nat\u00fcrlichen Todes gestorben, so wird beim zweiten schon ein wenig nachgeholfen, und so rutschen die beiden nur halb widerwillig in eine Mordserie hinein, die ihnen reichlich Geld bringt, aber auch bald die Aufmerksamkeit der lokalen Mafia erregt… Landis macht aus dieser Geschichte ein ziemlich unterhaltsames Kost\u00fcm- und Ausstattungsabenteuer, in den blau-braun ausgeleuchteten engen Stra\u00dfen und Behausungen der schottischen Stadt, noch sp\u00fcrbar pr\u00e4industriell. Das ist schw\u00e4rzlich angemalt, aber insgesamt eher unblutig. Daf\u00fcr kombiniert Landis Versatzst\u00fccke der Gaunerkom\u00f6dien (eine unf\u00e4hige Polizei, hier: Militia, romantische Verstrickungen und sympathische Helden) elegant und durchaus unterhaltsam neu, aber das ganz aufregende Kinoabenteuer wird es dann eben doch nicht, den h\u00fcbschen Gastauftritten von Tim Curry als Knox\u2019 Widersacher Monro und von Christopher Lee zum Trotz.<\/p>\n Gut unterhalten wird man dennoch, und der Humor ist nicht so schenkelklopfend krachledern, wie (nicht von Landis, aber vom Sujet) zu bef\u00fcrchten w\u00e4re, sondern erlaubt sich kleine historische Spielchen, wenn er Burke, Hare und ihren Spie\u00dfgesellen nicht nur die Erfindung des Begriffs \u201cFotografie\u201d, sondern auch noch des Konzepts von Bestattungsunternehmen unterjubelt – was sogar im Rahmen der historische Epoche ungef\u00e4hr hinkommt. Burke und Hare sind in diesem Kontext Archetypen ihrer Zeit: Hare als (pr\u00e4-)kapitalistischer Unternehmer, der in der Beziehungsdynamik mit seiner Frau die Maximierung von Profit als Grundprinzip seines Handelns entwickelt. Burke hingegen ist fast schon ein \u201cRenaissance man\u201d, der sein Einkommen n\u00fctzt, um die sch\u00f6nen K\u00fcnste zu f\u00f6rdern, d.h. vor allem die sch\u00f6ne Ginny Hawkins (Isla Fisher), eine Schauspielerin, die schon als Prostituierte und T\u00e4nzerin gearbeitet hat und die erste nur mit Frauen besetzte Hamlet-Auff\u00fchrung auf die B\u00fchne bringen m\u00f6chte – und in seiner nicht exklusiven Gewinnorientierung f\u00fcr die kommende Zeit des 19. Jahrhunderts eigentlich schon obsolet.<\/p>\n Fotos: Ascot Elite<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Werden heutzutage eigentlich noch Gr\u00e4ber ausgeraubt? 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