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Man durfte ja ob Rob Zombies Versuch, das Halloween<\/em>-Franchise wiederzubeleben, mehr als skeptisch sein. Die Fortsetzungen von Carpenters Halloween<\/em><\/a> (1978) sind zwar nach weitgehend einhelliger Meinung von Horrorfans wie Kritiker_innen gr\u00f6\u00dftenteils Zelluloidverschwendung, aber das Original darf, zumal im Kontext seiner Zeit, als nahezu vollkommener Horrorfilm gelten. Wegweisend, stilbildend war es sowieso.<\/p>\n So sind es denn auch die Remake-Elemente an Zombies „Reboot“ Halloween<\/em><\/a> (2007), die am wenigsten beeindrucken; was ihm hingegen interessant und zum Teil best\u00fcrzend dicht ger\u00e4t, ist der Versuch einer psychologisch basierten „Origin-Story“, eines ausf\u00fchrlichen Blicks auf Michael Myers‘ Kindheit vor seinem ersten Mord. Dazu habe ich mich aber an anderer Stelle<\/a> schon ausf\u00fchrlicher ge\u00e4u\u00dfert.<\/p>\n Die Fortsetzung nun findet in Deutschland (wie auch hier in Frankreich) den Weg in die Kinos nicht, sondern rutscht direkt auf DVD<\/abbr> – und wenn man, so viel gleich eingangs, den Film gesehen hat, dann wei\u00df man auch, warum das so ist.<\/p>\n Halloween II<\/em><\/a> (amazon.de-Link<\/a>) hat durchaus starke Elemente und Szenen. So gibt Zombie der Figur des Psychologen Loomis (Malcolm McDowell) hier eine ganz andere Richtung als in den Originalfilmen: Er hat sich in den zwei Jahren nach Myers‘ erster Mordserie zu einem Trommler in ausschlie\u00dflich eigener Sache gewandelt, der mit Real-Crime-Schinken \u00fcber den Serienkiller Ruhm und Geld eingeheimst hat. Nun kehrt er ausgerechnet zu Halloween mit seinem neuen Buch an den Schauplatz der Morde zur\u00fcck.<\/p>\n Dort ist derweil Laurie (Scout Taylor-Compton), die Myers‘ Mordserie nur knapp \u00fcberlebt hat, ziemlich vergeblich damit besch\u00e4ftigt, ihre Traumata zu \u00fcberwinden; zu Beginn des Films wei\u00df sie immer noch nicht, da\u00df sie selbst eigentlich Michaels Schwester Angela ist.<\/p>\n Der mordende Riese, wieder dargestellt von Tyler Mane, ist nat\u00fcrlich nach seinem vermeintlichen Tod verschwunden, seine Leiche wurde, wie das bei Halloween<\/em>-Filmen so \u00fcblich ist, nie gefunden, und nat\u00fcrlich macht er sich auf, seine Schwester zu finden, denn in immer wiederkehrenden Visionen fordert seine Mutter (Sheri Moon Zombie) ihn auf, die Familie endlich wieder zusammenzuf\u00fchren.<\/p>\n Diesen famili\u00e4ren Touch, und sei das Gef\u00fcge noch so dysfunktional und m\u00f6rderisch, hatte Zombie ja bereits in den Vorg\u00e4nger eingebaut, hier ger\u00e4t er allerdings in filmischer \u00dcberh\u00f6hung dessen, was offensichtlich psychische Wahnzust\u00e4nde sein sollen, zum Mordskitsch. Wenn Deborah Myers ihrem Sohn erscheint, wabert gern Nebel, das Gegenlicht strahlt heftig, und stets ist sie in Wei\u00df gekleidet; bei Bedarf (wof\u00fcr auch immer) f\u00fchrt sie einen Schimmel bei sich. So weit, so abgedreht; nur hat auch Laurie\/Angela Wahnzust\u00e4nde, heftige, von physischen Reaktionen begleitete Tagtr\u00e4ume, die mit Michaels Visionen und seinen konkreten Handlungen auch aus gro\u00dfer Entfernung seltsam eng synchronisiert erscheinen.<\/p>\n Hier scheint ein geradezu \u00fcbersinnliches Band zu bestehen, f\u00fcr dass der Film (und auch Zombies Vorg\u00e4ngerstreifen) allerdings keine Erkl\u00e4rungs- oder Integrationsbasis liefert. Im Gegenteil, ein positives Merkmal von Zombies Reboot war ja gerade, da\u00df er die Geschichte so klar in einer auch psychologisch fa\u00dfbaren Realit\u00e4t positionierte und Michael Myers damit (zun\u00e4chst) jeder \u00dcbermenschlichkeit entkleidete, alles D\u00e4monische wegnahm, das nicht genauso auch furchtbar menschlich sein konnte.<\/p>\n In Halloween II<\/em> nun ist das Psychologische allerdings so stark unterentwickelt, bis die Figuren keinerlei Tiefe mehr aufweisen und nur noch generische Typen sind, wie sie in jedem Slasherfilm vorkommen k\u00f6nnten. Schlimmer noch, Myers‘ Mordopfer fallen ihm auch in pr\u00e4zise stereotypen Situationen in die H\u00e4nde.<\/p>\n Filmisch geht Zombie durchaus eigene Wege und setzt sich von Carpenters Original ab, wirklich originelle Bilder oder Situationen gelingen ihm dabei leider jedoch nicht. Nat\u00fcrlich sind, das geh\u00f6rt auch schon zum Genrekanon, Traumsequenzen nicht immer gleich als solche erkennbar, und so springt schon mal gerne die Szenerie von einem Mord zum erschreckt aufwachenden Opfer. Mutig ist daran allein, wie sehr und wie weit Zombie diese T\u00e4uschung auszudehnen bereit ist. Daran ahnt man: er k\u00f6nnte noch mehr.<\/p>\n Vielleicht macht er eigentlich auch noch mehr. Die in Deutschland irref\u00fchrenderweise als „Director’s Cut“ ab 18 Jahren k\u00e4ufliche Fassung ist wohl um etwa drei Minuten geschnitten, von den K\u00fcrzungen sind laut Marcus Stiglegger<\/a> (nat\u00fcrlich) vor allem die Mordszenen betroffen (detaillierter Schnittbericht<\/a>). Allerdings bin ich skeptisch, ob diese Szenen in der Tat meine Wahrnehmung des Films zu \u00e4ndern imstande w\u00e4ren; ehrlich gesagt, ist er eh schon zu lang.<\/p>\n Zwei Szenen gibt es, die aus dem Film herausstechen und eindrucksvoll bleiben: Einmal steht Loomis bei einem Vortrag unter einem riesigen Foto von Michael Myers als kleinem Jungen (diesmal dargestellt von Chase Wright Vanek) – die ganze Bedrohlichkeit dieser Person ist nat\u00fcrlich nur behauptet, und dennoch wirkt er be\u00e4ngstigend, und Loomis so fundamental von ihm abh\u00e4ngig. Die andere Szene ist ein Traum von Laurie, vielleicht auch von Michael (ganz klar wird das nicht), eine vage ans Letzte Abendmahl gemahnende Szenerie in Schwarz und \u00fcberstrahltem Wei\u00df, in dem sich allerlei Erz\u00e4hlebenen der Halloween<\/em>-Filme ansammeln.<\/p>\n Auch diese Szenen wirken allerdings im Gesamtkontext des Films seltsam haltlos, unaufgehoben, bindungsfrei. Als seien da nur Szenerien aneinandergereiht, die letztlich auch nur deshalb vage Sinn ergeben, weil ihre Bestimmung und ihr Kontext ja schon vorgegeben, schon geschrieben sind. Dann w\u00e4re Zombie selbst mit diesem \u00fcberm\u00e4\u00dfig langen, insgesamt uninteressanten Film ein fades Meisterwerk des postmodernen Remakes gelungen.<\/p>\n (Seine eigene Filmgeschichte verwurstet er jedenfalls schon mal: Da wird Michael Myers, der sich den Anschein eines Landstreichers gibt, von einer White-Trash-Familie \u00e4hnlich den Fireflys aus House of 1000 Corpses<\/em> (2003) und The Devil’s Rejects<\/em> (2005) verdroschen. Und als sie selbstgef\u00e4llig davonfahren wollen, zeigt Myers ihnen deutlich, wer der St\u00e4rkere ist. — Und ganz vielleicht will Zombie damit auch nur sagen: Ich wei\u00df schon selbst, da\u00df Carpenter den besseren Film gemacht hat.)<\/p>\n Fotos: Tiberius Film<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Man durfte ja ob Rob Zombies Versuch, das Halloween-Franchise wiederzubeleben, mehr als skeptisch sein. Die Fortsetzungen von Carpenters Halloween (1978) sind zwar nach weitgehend einhelliger Meinung von Horrorfans wie Kritiker_innen gr\u00f6\u00dftenteils Zelluloidverschwendung, aber das Original darf, zumal im Kontext seiner Zeit, als nahezu vollkommener Horrorfilm gelten. Wegweisend, stilbildend war es sowieso. 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