„No one is going to get hurt. Promise.“<\/p>\n
Das ist so ein Satz, mit dem zumindest im Film die Katastrophe ex negativo<\/em> praktisch immer schon angek\u00fcndigt wird. Wer auf diese Weise in eine kleine oder auch gr\u00f6\u00dfere Straftat hinein \u00fcberredet wird, darf davon ausgehen, bald mit den F\u00fc\u00dfen knietief durch Blut waten zu m\u00fcssen – und entweder die erw\u00fcnschte Unschuld zu verlieren, oder sie mit wom\u00f6glich nicht weniger Brutalit\u00e4t verteidigen zu m\u00fcssen.<\/p>\n [amazon_iframe asin=“B003IAYWQ2″]<\/p>\n Insofern nimmt die Geschichte von Armored<\/em><\/a> ihren gewisserma\u00dfen zwingenden Verlauf: Die Besatzungen zweier Geldtransporter verabreden sich, gemeinsam das Geld aus ihren Wagen verschwinden zu lassen und einen \u00dcberfall vorzut\u00e4uschen. Und da\u00df Drahtzieher Mike (Matt Dillon) den Neuling Ty (Columbus Short) erst m\u00fchsam und in letzter Minute zur Teilnahme bringen kann, macht nat\u00fcrlich schon zu Beginn beispielhaft deutlich, da\u00df die Motivation der Teilnehmer an diesem Raubzug wom\u00f6glich recht unterschiedlich ist.<\/p>\n Mike und Ty sind eng verbunden: Tys Eltern waren Mikes Freunde und sind frisch verstorben; Ty, gerade aus der Armee entlassen, mu\u00df f\u00fcr sich und seinen kleinen Bruder sorgen, aber die Schulden wachsen ihm \u00fcber den Kopf. Und gerade, als er sich entschieden hatte, Mike und seinen Kumpanen nicht zu helfen, steht nat\u00fcrlich die Frau von der Kinderf\u00fcrsorge in seiner K\u00fcche und will Ty zu einer Pflegefamilie schicken.<\/p>\n Nimr\u00f3d Antal macht das hier wieder sehr dicht und sehr klassisch, wie er die Figuren aufstellt, Ty klar ins Zentrum der Erz\u00e4hlung r\u00fcckt; alle anderen Beteiligten werden nur en passant charakterisiert, aber klar zueinander (und nat\u00fcrlich, sp\u00e4ter wird sich die Gruppe ja in Blut, Schwei\u00df und Tr\u00e4nen aufl\u00f6sen: gegeneinander) positioniert.<\/p>\n So altmodisch-rustikal das eingef\u00e4delt und inszeniert ist, so kommen auch die Geldtransporter daher, fast sind sie schon aus der Zeit gefallen, so unwirklich wirkt das heutzutage: Noch ohne GPS, viel Metall und Stahl. Der Rost der alten Fabrik, die zum haupts\u00e4chlichen Schauplatz wird, spiegelt den Rost der Technik wieder. Altmodisches Suspense-Kino also, das sich am Anfang viel Zeit l\u00e4\u00dft und dann aber in wenigen Momenten vollst\u00e4ndig kippt. Oder, wie Jochen Werner das f\u00fcr critic.de<\/em><\/a> beschrieben hat:<\/p>\n Die Zeit, die Antal braucht, um vom scheinbar reibungslosen Ablauf zur vollst\u00e4ndigen Eskalation zu gelangen und eine Frontlinie durch die Clique seiner Protagonisten zu ziehen, ist in Sekunden zu bemessen […].<\/p><\/blockquote>\n Anschlie\u00dfend stapelt Antal Verzweiflung auf Verwicklung, w\u00e4hrend die Menschen aufeinander losgehen, in den Folgen ihrer eigenen Entscheidungen gefangen, und nat\u00fcrlich mu\u00df das auf eine zwingende Katastrophe hinauslaufen, in der niemand ohne Verletzungen bleibt. Dies ist kein Gentlemen’s Meeting wie bei Danny Ocean, hier geht es sehr proletarisch mit Schwei\u00df und Fluchen zur Sache.<\/p>\n Der Titel Armored<\/em> beschreibt auch nicht nur das Auto, sondern geht dar\u00fcber hinaus: Denn der Film bildet Schichten von Ausweglosigkeit und pers\u00f6nlicher Seelenpanzerung ab, aber eben auch jene alte Fabrik, in der es keinen Funkempfang gibt, sondern Stahlw\u00e4nde ringsum, komplette Abgrenzung nach au\u00dfen, gar die Unm\u00f6glichkeit jeder Kontaktaufnahme.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" „No one is going to get hurt. Promise.“ Das ist so ein Satz, mit dem zumindest im Film die Katastrophe ex negativo praktisch immer schon angek\u00fcndigt wird. 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