![\"\"](\"http:\/\/buttkickingbabes.de\/wp-content\/uploads\/2010\/12\/takers.jpg\" "\\"takers\\"")
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Was ist eigentlich mit der Kunst geschehen, eine Verfolgungsjagd ordentlich zu inszenieren? Da gab es ja einstmals so revolution\u00e4re Momente wie in The French Connection<\/em><\/a> im Auto quer durch die Stadt einer Hochbahn hinterher – und jeden Moment der Jagd durchlebt man mit, stets wei\u00df man aber auch, was passiert. Nach dem letzten Wochenende mu\u00df ich annehmen, dieses spezifische Inszenierungsverm\u00f6gen sei wohl nach Europa ausgewandert, denn da konnte ich sehen, da\u00df in \u00c0 bout portant<\/em><\/a> Fred Cavay\u00e9 zeigt, wie man das macht – und in Takers<\/em><\/a> bekommt man stattdessen den Eindruck, da\u00df John Luessenhop seine Kameraleute gezielt hin- und hergeschubst hat, weil er verwackelte Bilder f\u00fcr spannungsf\u00f6rdernd h\u00e4lt. \u00d6rks. <\/p>\n [filminfo_box]<\/p>\n Dabei f\u00e4ngt es alles recht h\u00fcbsch an. Eine Gruppe von gutaussehenden, wohlgekleideten M\u00e4nnern besch\u00e4ftigt sich in ihrer Freizeit damit, perfekt durchgeplante \u00dcberf\u00e4lle zu begehen – man kann sie dabei beobachten, wie sie eine Bank mitten in einem Wolkenkratzer ausnehmen, ohne da\u00df jemand zu Schaden kommt, samt der elegantest eingef\u00e4delten Flucht der letzten Filmjahre. Am Abend drauf treffen sie sich wieder, man vertraut einander, ist freundlich zueinander und generell macht das viele Geld da keinen Unterschied, denn man kennt sich offenbar noch aus der Kindheit im Rinnstein.<\/p>\n Wer jetzt erwartet, da\u00df da unter der Oberfl\u00e4che etwas lauern k\u00f6nnte, wird tief entt\u00e4uscht werden. Die Figuren bleiben so bla\u00df und wohlerzogen, wie es nur irgend geht – die etwas wichtigeren Personen (Idris Elba, Paul Walker, Tip „T.I.“ Harris) bekommen ein kleines pers\u00f6nliches Problem oder Charakteristikum aus der Grabbelkiste des Genres angepappt (hier eine alkoholkranke Schwester, dort eine h\u00fcbsche Frau – Zoe Saldana ist als eye candy<\/em> und trophy wife<\/em> \u00fcberqualifiziert und unterbesch\u00e4ftigt), die sich dann prompt auch ganz den \u00fcblichen Erwartungen gem\u00e4\u00df verhalten. Dann gibt es noch einen Cop (Matt Damon) mit kaputter Ehe, der keine rechte Beziehung zu seiner Tochter hinkriegt, weil er sich von seiner Arbeit auffressen l\u00e4\u00dft.<\/p>\n All das f\u00fchrt nie irgendwohin, sondern bleibt funktionales Beiwerk, das die essentielle Leere der Figurenzeichnung verdecken soll; wie zum Ausgleich sind die wahren Antagonisten dann auch aufs Peinlichste reduziert: Trinkende, im Geiste grobschl\u00e4chtige Russen mit gro\u00dfen Gewehren. Richtung Ende, nachdem ein (das immerhin thematisiert der Film auch explizit) direkt aus The Italian Job<\/em><\/a> geklauter Heist gnadenlos schief geht, wird es dann hektisch und nerv\u00f6s; es gibt jede Menge Schie\u00dfereien und jede Menge Tote, aber an Komplexit\u00e4t nimmt der Film nicht mehr zu, und seine Nebenthemen versanden in einem pseudovers\u00f6hnlichen Schlu\u00df.<\/p>\n Foto: Sony Pictures<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Was ist eigentlich mit der Kunst geschehen, eine Verfolgungsjagd ordentlich zu inszenieren? Da gab es ja einstmals so revolution\u00e4re Momente wie in The French Connection im Auto quer durch die Stadt einer Hochbahn hinterher – und jeden Moment der Jagd durchlebt man mit, stets wei\u00df man aber auch, was passiert. 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