![\"\"](\"http:\/\/buttkickingbabes.de\/wp-content\/uploads\/2011\/04\/pina_01.jpg\" "\\"pina_01\\"")
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Als Dokumentarfilm \u00fcber die T\u00e4nzerin und Choreographin Pina Bausch<\/a> eignet sich, das mu\u00df man als Warnung vor falschen Erwartungen vielleicht voranschicken, Wim Wenders neuer Film Pina<\/em> \u00fcberhaupt nicht. Da dem Film, der eigentlich mit<\/em> Bausch zusammen gedreht werden sollte (und schon seit l\u00e4ngerer Zeit in Planung war) nach ihrem pl\u00f6tzlichen Tod im Juni 2009 die Protagonistin abhanden gekommen war, hat Wenders stattdessen einen Film f\u00fcr<\/em> Pina Bausch gemacht – weniger eine Dokumentation als eine Hommage, ein Film voll jener Bilder, f\u00fcr die man Pina Bausch – eine der herausragenden Gestalten des modernen Tanzes im 20. Jahrhundert – in Erinnerung behalten sollte.<\/p>\n [filminfo_box]<\/p>\n Bausch selbst taucht dabei zuweilen in Aufnahmen aus \u00e4lteren Filmen auf, Bilder die im dreidimensional gedrehten neuen Filmmaterial fast schon museal wirken; k\u00f6rnige, verblasste, oft schwarzwei\u00dfe Bilder, die aus der Klarheit und Sch\u00e4rfe von Wenders digitalen Bildern herausfallen und Pina Bausch eine historische Patina verleihen, die sie eigentlich noch nicht verdient hat: Die Frau ist ja noch nicht einmal zwei Jahre tot und hat bis zuletzt noch als Choreographin gearbeitet.<\/p>\n Man erf\u00e4hrt auch nicht viel dar\u00fcber, was Bausch so besonders gemacht hat – es gibt keine Gespr\u00e4che mit Weggef\u00e4hrten, keine einordnenden Bilder oder Kommentare. Auch die Art und Weise, wie sie mit den T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern gearbeitet hat, bleibt weitgehend im Dunkeln. Zwar reminiszieren sie hier in sch\u00f6n gestalteten Szenen (sitzen schweigend vor der Kamera, w\u00e4hrend aus dem Off ihre Stimme eine Handvoll erinnernde S\u00e4tze verlauten l\u00e4\u00dft), aber das, was man daraus \u00fcber Bausch erf\u00e4hrt, geht \u00fcber oberfl\u00e4chliche Sentenzen kaum hinaus. „Ich mu\u00df Angst vor Dir haben!“ – mit solchen Gl\u00fcckskekskurzen Anstupsern allein soll ein derart bemerkenswertes choreographisches Oeuvre entstanden sein?<\/p>\n Aber der Film soll das ja gar nicht so genau erkl\u00e4ren. All das ist weniger systematische Dokumentation als pers\u00f6nliche Reminiszenz: Deshalb d\u00fcrfen die T\u00e4nzer_innen des Tanztheaters zur\u00fcckblicken und f\u00fcr die Kamera pers\u00f6nliche Statements tanzen; deshalb gibt es vor allem gro\u00dfartige Aufnahmen aus mehreren St\u00fccken von Bausch zu sehen. Und hier spielt der Film sein gr\u00f6\u00dftes Pfund aus: Ganz und gar in 3D gehalten, wirken diese Szenen unglaublich lebendig und nah – die dritte Dimension wird in der Tiefe des B\u00fchnenraumes, in den ausgreifenden Bewegungen so wichtig f\u00fcr die Kunstwerke, die Bausch mit ihren T\u00e4nzer_innen geschaffen hat, da\u00df man sich eigentlich Tanzfilm nicht mehr anders vorstellen kann.<\/p>\n Da\u00df Wenders dann historische Aufnahmen, die Bausch als T\u00e4nzerin in ihren eigenen Produktionen zeigt, mit seinen neuen verbindet, ist dann wieder v\u00f6llig stimmig und bindet die ansonsten oft unsichtbare, nur durch ihr Werk vertretene Protagonistin des Films wieder in die Tiefe des Raumes ein. Pina<\/em> ist zwar nicht (woran ich freundlicherweise erinnert wurde<\/a>) der bislang erste 3D-Film, in dem die Technik nicht nur Gadget, sondern \u00e4sthetisch bedeutsames Element ist (das stimmt auf jeden Fall auch f\u00fcr Coraline<\/em>, wom\u00f6glich auch f\u00fcr Resident Evil: Afterlife<\/em> und wohl auch f\u00fcr Cave of Forgotten Dreams<\/em>, den ich aber noch nicht kenne), aber doch ein herausragendes Beispiel daf\u00fcr, was man, all meinen Unkereien zum Trotz, mit dieser Technik Hervorragendes anstellen kann.<\/p>\n Foto: Neue Road Movies\/NFP<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Als Dokumentarfilm \u00fcber die T\u00e4nzerin und Choreographin Pina Bausch eignet sich, das mu\u00df man als Warnung vor falschen Erwartungen vielleicht voranschicken, Wim Wenders neuer Film Pina \u00fcberhaupt nicht. 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