Noch haben sie einen gewissen Schockwert, mordende M\u00e4dchen, junge Frauen mit der Knarre in der Hand. Aber VIOLET & DAISY legt es gar nicht auf den Schockwert an. Es gibt einen furiosen Einstieg, ein choreographiertes Gemetzel, in dem die Kugeln nur so fliegen und das Blut spritzt, und danach wird es fast bed\u00e4chtig, nachdenklich; dann l\u00f6st sich der Film auch vom dr\u00f6ge Chronologischen und f\u00e4ngt an zu forschen, in den Gedanken und Tr\u00e4umen der beiden Titelheldinnen (wundersch\u00f6n: Alexis Bledel und Saoirse Ronan). Die sind noch nicht so richtig erwachsen, das Dasein als Auftragskillerinnen scheint eher zuf\u00e4llig, sie sind fast erschreckend harmonisch und gen\u00fcgsam miteinander, aber gelegentlich stammen die S\u00e4tze, die sie sagen, aus den Ratgeberspalten ihrer Illustrierten: \u201eEverything\u2019s a test when you\u2019re a career woman.\u201c Die machen einen Job eigentlich nur, weil sie ihrem Popstar-Idol nacheifern, zum Konzert wollen, ihre Kleider kaufen. Und dann geht alles schief \u2013 sie schlafen in der Wohnung der Zielperson auf dem Sofa ein, und als der nach Hause kommt (James Gandolfini in einer seiner letzten Rollen), deckt er sie warm zu und macht ihnen dann was zu essen.<\/p>\n
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Im Grunde schickt der Mann, l\u00e4ngst todgeweiht und zum Tod bereit, sie auf eine Reise zu sich selbst; da wird es dann gelegentlich surreal und blutig, eine andere Killerin, ganz oben in der Hierarchie der Unterwelt, wird zum Schutzengel, und am Ende des Tages gibt es viele Tote, Geschenke und das vage Gef\u00fchl von etwas mehr Reife. Das ist zu bed\u00e4chtig und verworren, um richtig spannend zu sein; aber Geoffrey Fletcher (er hat vorher das Drehbuch zu PRECIOUS geschrieben) gelingt in seinem Erstling eine vertr\u00e4umte Atmosph\u00e4re mit rabiaten Br\u00fcchen, von der man sich gerne aufsaugen l\u00e4sst. Und clever ist es zudem, anspielungsreich und sch\u00f6n anzusehen, nicht nur der beiden Protagonistinnen wegen.<\/p>\n
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